湖南第二批省级非物质文化遗产名录之三十三：湘剧

保护单位:涟源市湘剧院           

主管部门：涟源市文化局

湘剧艺术，源远流长。作为湘剧的一个分支“涟源特色湘剧”，自清初开始在湘中涟邵一带流传，家喻户晓，至今已有三百多年历史，曾是湘中人民精神文化生活的重要组成部份，影响极其深远。特别是抗日战争时期，涟源湘剧艺人积极参加田汉组织的抗日宣传队，创作演出《梁红玉》、《土桥之战》、《湘北大捷》等抗日剧目，受到当时的国民革命军事委员会三厅厅长郭沫若的高度评价。为抗战的胜利，做出过应有的贡献。

涟源位于湘中腹地，历史上隶属长沙府的安化、湘乡两县。据老艺人口述，康熙三年（1665）年就有湘剧班社在湘中地域的祠堂、庙宇等场所及大户人家的喜庆聚会上演出。嘉庆道光年间，原安化常安乡（现涟源桥头河）车田廖家人，廖光台、邱泰山、肖国群等从浏阳回乡组建湘剧“国庆班”，在湘中一带演出，并传艺带徒，使湘剧班社不断增多。晚清到民国，班社增至十多个。当时较著名的有“湘华”、“庆华”、“春台”、“春和”、“楚华”等班社，演出地域也伸展到娄底、安化、湘乡、宁乡、邵阳、新化、益阳等地的城乡。同时出现了大批技艺精湛的老艺人，如廖光台、邱泰山、刘少林、吴石生等。

解放后，1950年，由当时的安化县蓝田镇工商联邀集已散班的“春和”、“春台”、“楚华”三个湘剧班社的三十多人组成蓝田人民戏院。1952年涟源建县，蓝田人民戏院便更名为涟源县湘剧团。1987年新剧院建成，又更名为涟源市湘剧院。

湘剧有着丰富的唱腔，分为高腔、弹腔、昆腔、低牌子四大类。“涟源特色湘剧”以高腔、弹腔为主要声腔，融入梅山山歌的音乐元素，使演唱别具一格，更为娓婉动听，具有浓厚的当地生活气息。

湘剧有近千台传统剧目，其中有大量的优秀传统剧。著名的十大连台十大记，如《拜月记》、《琵琶记》、《荆钗记》、《精忠传》、《杨家将》等。近几十年我院创作了三十多台现代剧，其中大部份获得过省市文化部门奖励。如《桃李争》获省洞庭之秋艺术节二等奖，省电视台录制成电视剧，在全省拨映。《热土忠魂》获省“田汉新剧目奖”、“五个一工程奖”、“双百场”演出奖（其它详见附件）。

涟源湘剧院成立五十多年来，面向基层，面向农村，共演出六百多个剧目，演出地域遍及长沙、株洲、湘潭、邵阳、衡阳、益阳、娄底的广大城乡，所到之处深受观众欢迎。

近年来，由于各种因素的冲击，加上经费不足，服装、设备难以更新，待遇低，人才流失，行当不齐，后继乏人。有濒临消亡的危险。目前娄底市已将“涟源特色湘剧”列入市级文化遗产名录项目。涟源市同意实行政策性倾斜。

彭俐侬湘剧表演艺术

保护单位：湖南省艺术职业学院        

主管部门：湖南省文化厅

湖南长沙人。湘剧表演艺术家、教育家彭俐侬先生生于1930年4月8日，逝于1985年1月16日，湖南长沙人。1956年加入中国共产党，1958年任湖南省湘剧院副院长。1959年起，逝于1985年1月16日。当选为中国人民政治协商会议第三、四、五届全国委员会委员、中国文学艺术界联合会委员、中国戏剧家协会会员。是湘剧著名琴师彭菊生之女。自幼随父学戏，1942年至桂林，参加田汉领导的中兴湘剧团，都曾得到她的教导；近年更专门从事艺术教育工作，进行抗日宣传，开始艺术生涯。早期曾得湘剧著名小生吴绍芝指点，以后又从老艺人萧全祥学戏。在弹腔《断桥》中为白素贞的唱腔创造的“正南路三眼”，由于勤学苦练，艺事大进。既重视传统的继承，抗日战争胜利后，她对于湘剧唱腔，在滨湖一带演出，颇负声誉。1949年9月，如《打猎回书》中的岳氏等，在长沙参加中国人民解放军十二兵团政治部所属洞庭湘剧工作团（1953年改湖南省湘剧团）。曾主演《江汉渔歌》、《九件衣》等新剧，对湘剧艺术的革新起了推动作用。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，演出高腔《琵琶上路》（饰赵五娘），获表演二等奖。她塑造的赵五娘、王瑞兰（《拜月记》）和柳迎春(《打雁回窑》)等形象，1955年参加湖南省第二次戏曲观摩演出大会，以扮演《双拜月》的王瑞兰获表演一等奖。她的表演细腻含蓄，1957年主演的湘剧高腔《拜月记》摄制成戏曲艺术影片。当年彭俐侬之于湘剧的全国性名声，就如同严凤英之于黄梅戏一样。

彭俐侬先生以正旦见长，兼习做工旦。善于在继承传统的基础上，汲取诸家之长，融会到自己的表演之中。她嗓音清亮，吐字行腔，功底深厚，功底深厚，尤其在高腔演唱上，讲求韵味和传情，她嗓音清亮，声情并茂，自成一派。如饰《琵琶记》中之赵五娘，在长达五、六十句无音乐伴奏的“放流”唱段中，兼习做工旦。情深意切，使人荡气回肠。她的表演细腻含蓄，以扮演《双拜月》的王瑞兰获表演一等奖。刻画人物不落窠臼。1955年参加湖南省第二次戏曲观摩演出大会，她塑造的赵五娘（《琵琶上路》）、王瑞兰（《拜月记》）和柳迎春(《打雁回窑》)等形象，性格鲜明，与<a href=http://baike7.com/baike/%CF%B7%C7%FA-%C7%FA%D2%D5_%D0%EC%C9%DC%C7%E5.html target=_blank>徐绍清</a>一起演出高腔《琵琶上路》（饰赵五娘），具有浓郁的地方特色，1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会，为同行和观众所赞赏。她演戏极为严肃认真，即使扮演次要角色，如《打猎回书》中的岳氏等，也要根据自己的体会加以新的创造，以突出人物的性格和复杂的思想感情。她对于湘剧唱腔，抗日战争胜利后，既重视传统的继承，又勇于革新创造，在弹腔《断桥》中为白素贞的唱腔创造的“正南路三眼”，以后又从老艺人萧全祥学戏。已在湘剧艺术团体中广泛流传。

彭俐侬先生对青年演员的培养也付出了辛勤的劳动。湘剧表演艺术家左大玢、陈爱珠、颜燕雨、李自然、刘韵英、贾砚霞、贺小汉以及黄虹、庞焕丽等，都是她的学生，曾得到她的悉心教导。1977年来湖南省艺术学校湘剧科任教，为湘剧艺术培育人材鞠躬尽瘁，直至生命的终点，为戏剧教育1942年至桂林，作出了巨大的贡献。自幼随父学戏，